三、希腊化城市露天剧场废墟
世上没有什么会真的湮灭在历史中，好像那湿壁画上的金发少年。但这世上也没什么真的永恒，好像老底嘉城中叙利亚大道上的大理石废墟。但好在我手中还有《哈扎尔辞典》。它让我看到在这道路的终点，帕维奇的故事里，历史的鬼魂是如何吞噬了现实中相爱的年轻人。那相爱的人儿又如何吞噬了彼此的残渣，成为历史厉鬼中的一员。帕维奇的路标就是这样指引的。
其实历史才是饿极了的鬼魂，不容现实有任何出路。这本充满历史尘埃却又古色古香的小说，让自称为哈扎尔人后裔的哈萨克斯坦人爱不释手，他们对帕维奇，就像今天的印度人对玄奘和尚一样感恩戴德。然而，这部小说却散发着作者对历史纠缠的、地道塞尔维亚式的深深憎恶与绝望。
真的很难说清，帕维奇的故事线索，与从贝尔格莱德到老底嘉一路延伸的古道，地理与历史沿着古道自然生成的多样性，到底是哪条线索将我引导到此地。幸运的是我竟然沿着希腊城邦时代的国王之路一路走了过来。在此地剥开帕维奇的故事，好像剥开靠近科索沃的诺威巴扎老街上那滚烫喷香的烤包子，帕维奇那一大团巴尔干肝肠赫然手中：那是对巴尔干错综历史入骨的无奈，伤感，愤懑，从精神到肉体已遍布伤痕，却无从展示。任何宗教与哲学构成的是非观，在这里总是不合用，欲说还休，欲罢却不能。
这些奇异的超现实故事，这些迷宫般迂回神秘的故事结构，这些作者声称有着无限入口和出口的互文章节，这些曾经在帕维奇构思之初平摊在他卧室大床上的四十七章节的纸片，听上去好像是一次年轻的、兴高采烈的写作过程。但渐渐地，一切都沉重起来。帕维奇故事里开始散发出巨大的厌倦。他的人物不停地奔忙转世，不停地奔走于现实与梦境之间，不是为了创造什么，而是为了躲避什么。但始终无法躲避的，是隐藏在历史中的宿命。我想帕维奇不仅不喜欢历史，他更厌恶历史的纠缠，他只想摆脱那些吞噬现在与将来的鬼魂，他根本就不想有人对他约定什么“你们俩必在君士坦丁堡相遇”。
“我们刚到君士坦丁堡，我就在街上认出了一张张面孔，又看见了憎恶、女人、云彩、动物、爱意这些我避之已久的东西，还有那些匆匆相交便永生不忘的目光。我认为光阴荏苒，但万事依旧；岁月流逝，而世界永恒。”
这是小说接近尾声时的一段话，杰奥克季斯特·尼科尔斯基神甫说的，也是帕维奇说的。
以弗所剧场废墟。
帕加马剧场废墟。
阿弗洛狄西亚剧场废墟。
老底嘉剧场废墟。
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